Yazar ve Yazar Sara Lippmann

Kızım bir yazı canavarıdır. 8 yaşında, o anda verilen yarım düzine projeler var. Masaüstünde bir çift defter, spiral ve kumaştan yapılmış bir post-Its duvarlarına tutturulmuştu, resim kitapları eski bir ayakkabı kutusunda yatıyordu, komik şeritler, arkadaşlar ile iş birliği, resimli dizi sırt çantasının kıvrımlarına buruştu, "Benim çoklu perspektifim" dediği alternatif renklerle kodlanmış bir roman. “

Konular, çocuk casuslarından kemik avlarına, yanlış arkadaşların gerçek zamanlı sıkıntılarına kadar uzanır. En son yaptığı "Man to Man" eseri, doğal afet karşısında şans eseri düş kırıklığına uğradı.

Tutkuyla ve kararlılıkla ve yoğun odakla Legos'u nasıl inşa ettiğini veya futbol attığını yazıyor. İçerdeyken, hepsi içerde, yemek ya da ödev ya da keman gibi başka şeyler yapmak yerine yazıyor.

Alışkanlığı konusunda özel bir şey yok, özel kalem gerekmiyor ya da şanslı gömlek yok. Ritüel olmadan, ritüel olmadan, her yerde vakit geçirerek yazıyor. Akşam yemeğinden beş dakika önce mi? Bırak defterimi tutmama izin ver. Karate için geç mi kaldın? Bu kısmı bitirmemiz gerekiyor. Bazen onun sahnelerini oyuncak bebek insanlarla duymaktan, duş veya tuvaletten diyalogu test ederken kulak misafiri oldum. Anlatı devam ediyor. Hikayeler dönüyor ve dönüyor.

Yazma oyundur. Bu zekâsızlıktır. Boş sayfa çağırıyor ve hayal gücü değişiyor.

Şüpheyle durmadı - ya da yazım denetimi. Sinemalardan, diğer kitaplardan bir karakterle diyalog kuruyor; kendisi ile özdeşlik ya da makul olup olmadığı ya da kapsamı sınırlı. Pepperoni, konuşan fare hakkında yazabileceği zaman bildiği şeyi neden yazsın ki?

Fakat işi bitince işi bitti.

Saniye giderek çektiği ilgisini kaybeder. Bu vazgeçmek değil. Buna "Shrinky Dinks" i yapalım. "Bazen ertesi gün, bir hafta veya iki sonraki aynı hikayeye döner. Bazen hepsi bu. O an gitti. Bitmemiş projeler ona uğramaz. Yeni fikirler bekliyor.

Kızım her gün beni okullar. Bu durumda, dersi açık: Daha fazlasını oyna. Daha az endişelenmek.

Belki de bu açıktır. Çalışmalar var. Gelişimdeki oyunun değerini, sınıfa ayrılmaz olan sayısız yolu biliyoruz. Yazma, kızımın dünyasını ve duygularını araştırdığı oyun. Sayfalarını yüksek sesle kulak zarı içindeki herhangi bir enayi okuyacak olsa da, okuyucuları ya da bir izleyici düşünmüyor. (Yayınlandıktan sonra bir kez, onu reddetti.) Düzenlemiyor veya düzeltmiyor. Yani, çalışmıyor. O bir çocuktur.

Birçok yazar benzer bir belleğe işaret edebilir; Ancak unutmak ne kadar kolay.İlk aşkın ilk günlerinde, kendi karakterlerimizi ve yeni dünyalarımızı inşa etmeye başladığımızda havaya çıkmadan okurken fantezileri örtüyor, kelimelerle oynuyor, yükselişlerini dinliyor ve sayfaya düşüyoruz. Dil ve imkandan ve her şeyden önce özgürlükten memnundu.

Yazı, engin bir sevinç sundu.

Öğrencilerim "Ne yazacağımı bilmiyorum" derdiğinde, iç çocuğunu canlandırdıklarını önermekteyim. "Bunlar aptal olabilir / tuhaf / aptalca -" Bu durum da hatırlatıcıdır. Kendi yoluna çık. Kızımın arkasında onun iyi olmadığını söyleyen hiçbir maymun yok. Sana ilk önce o da olacak: o harika biri.

Çocuk Ouija için ne gerekiyorsa yapın.

Sınıfta dolaştığımız zaman, doodle, özgürce yaz, kelime şapkasını çıkart. Boggle'ı oynuyor ve bu sözlerden şort yazıyoruz. Sayfaları dergilerden koparırız, resimlerden yazarız, o oyunun durumunu tekrar ele geçirme umuduyla egzersizlerle kandırırız - yargısız yaratıcı olabiliyoruz, kendiliğinden şüphe olmadan kendiliğinden veya başarısızlıktan korkuyoruz.

Koleksiyonlarımdan birçoğunu, "Doll Palace" numaralı hilelerden, kendinden empoze edilen egzersizlerden veya istemlerden yazmıştım.

Ben bir bebek arabasına bastırırken kafelerde, metroda havai yük attı. Bu uygulamanın rahat doğası hikayelerin daha büyük dünyalarına girmemi sağladı. Hiçbir baskı yoktu. Ben bir kitap düşünmüyordum. Kafamda sağırlaşan olumsuz sesleri sızlatarak, benlik bilincinin bir katmanını kaldırdı.

Bilinçli bir şekilde denenmeden iyi şeyler sık ​​sık kabarcıklar. Bu nedenle, ne zaman yeni bir şey başlattığımda, eleştirel zihnim uyanmadan önce kalkarım. Uzun el yapımı üretiyorum. Çılgınca, dürtüsel olarak, herhangi bir önyargılı fikir veya ciddiyet olmadan. Korkunç el yazım (kopyalama söz konusu olduğunda bir engel) başka bir numara gibi davranıyor. Sözlerim okunaklı olmadığı için, bir şekilde sinirle daha yakın bir şekilde vurma şansım var. Yakın şifreleme bana söylemek istediğim şeyin kilidini açma, bir şeyin tohumunu ortaya koyma, dürüst ve gerçek bir şey, takip etmeye değer bir şey gibi bir şey ifade ediyor. Pek olamaz. Gerisi çoğu zaman karışıklıktır.

Değişiklik zamanı geldiğinde, öğrencilerim "Cüceler, bu çok zor. "

İşte o zaman işten bahsediyoruz.

Oyun süresi sona erdiğinde gerçek işler devreye girer. Ne kadar sıklıkla bunun bir sürpriz olarak geldiği komiktir. Öyle görünüyor ki, fantezi, canlı ve iyi, ancak tuvalet kağıdının üzerindeki kusursuz romanların akışını sağlayan efsanevi azınlıkların çoğundan tasarruf etmek için çoğumuz uzun mesafe üyelerindendir. Berbat ilk taslaklar üretiyoruz - ve üçüncü taslaklar. Biz günlük eziyet, saatler koymak (ve kan terli gözyaşı) koymak ve sayfaları ve saç bol dışarı rip. Çoğumuz için, iş hiç bitmedi. Sayfalarımızdan sonra yazılmış, bağlı veya raflarda bile umutsuz bir şekilde memnun kalmıyoruz.

Düzenleme, parlatma, gözden geçirme - hepsine alçak gönüllü olmak gerekir. Sabır. Çalışkanlık. Kumtaşı. Her seferinde şanslı olabiliriz ve şimşek ya da yastık üzerinde sağlam bir arazi gibi bize bir hikaye vurarak biraz uğraşmayı isteyebiliriz.Bu, kuralın nadir görülen bir istisnasıdır: kısayollar yoktur.

Yapabileceğimiz tek şey ortaya çıkmaktır. Gübre üzerinden geçmek için can sıkıcı olabilir. Bazen beni ayakta tutmak için yeterli atıştırmalık yok. Sandalyede popo. Kelimeden sonra sözler. Kes, yapıştırın. Silin. Bazen Whack-A-Mole gibi hissediyor. Kazanmak için ödül biletleri veya kiraz meyan ipleri olmadan daha az eğlenceli.

Hamileyken - bir anne - bana bir çocuk sahibi olmak, yapacağın en zor şey. "Gözlerimi devirdim ve bu anneyi kibirli gibi kovdum. Ve öyleydi. Çocuklardan bile önce kendini beğenmişti. Fakat ben de - naibik olmamakla birlikte - her şeyin pasta olacağına inanmak için bir şekilde zorlu bölümlerden kaçacağımı düşünerek öyleydim. Çünkü o zaman bir çocuğum vardı ve çakıl değil. Bu işti. Harika, bazen vaat edilemez derecede tatmin edici, ancak uzun, yalnız günlerin bolluğu da vardı.

Kötü benzetmeler bir yana, bunun için bir yol yok. Yazmak zor olabilir. Yavaş olabilir. İzolasyon - ama aynı zamanda canlandırıcı. Sevdiğimiz şey bu, hatırlıyor musun? Ne kadar şanslı olduğumuz. Sonunda içeri girip okuyucuları bulan bir hikayeyi bitirdiğimizde - aslında birbirine bağlandığında - tüm fark yaratabilir.

O kadar çok şey gibi, dengeleyici bir eylemdir. Jester'in çanları için bir zaman ve editörün kapağı için bir yer var. Her ikisi de önemlidir. Her birimiz bireysel olarak oyun ve azim karışımı üzerinde gelişiriz. Seninkini bulun ve kucaklayın. Pratik. Bu senin işin.

Bir gün kızım da bir tane alacak.

Sara Lippmann'ın ilk öykü koleksiyonu DOLL PALACE (Dock Street Press), 2015 Frank O'Connor Uluslararası Kısa Öykü Ödülü için uzun süredir listeye alındı. New York Sanatlar Vakfı'ndan kurmaca bir sanatçının bursunu kazandı ve hikayeleri Front Porch, Slice Dergisi, Tupelo Quarterly, Storychord ve başka yerlerde ortaya çıktı. Flaş romanı çokça yayımlandı ve Wigleaf'ın yıllık en çok 50 kısa kurgu listesine dahil edildi. Ditmas Yazı Atölyeleri için kurgu yazarlığı öğretiyor. Bir sonraki atölye olan Her Sözcük Sayımını Yapmak İçin Kaydolmak İçin (Pazartesi, Nisan 18, 7: 30-9: 30, Brooklyn Ditmas Park'ta başlayarak) www. ditmaswritingworkshops. com. Daha fazlası için: saralippmann. com